五六十年代，由于對藝術(shù)的教育功能的倡導(dǎo)，山水畫也在革新的過程中出現(xiàn)了一批以革命紀念地為表現(xiàn)對象的作品，其中《紅巖》最具代表性。紅巖村為抗戰(zhàn)期間中共中央南方局及八路軍重慶辦事處駐址，1945年毛澤東赴重慶談判亦寓此。當時年已花甲的錢松嵒滿懷激情，以“紅”為突破點，大膽地將原址的黃土化為巖石，將泰山的漢柏造型“移植”紅巖紀念館旁，以白描手法畫芭蕉叢，避免了紅綠對比而使紅色得以純化。那“風雨萬方黑，紅巖一幟紅。仰欽奮彤筆，揮灑曙光中”的五言題詩，正是畫家所寄情懷及意匠經(jīng)營的高度概括。

　　錢松嵒（1898—1985），筆名芑廬主人，江蘇宜興人。1957年從無錫調(diào)江蘇省國畫院，其后隨傅抱石等江蘇畫家長期深入生活，足跡行遍大江南北，開始了真正意義上的創(chuàng)新，為新“金陵畫派”革新山水畫的主將。他以詩思、書意融入畫法，常用禿筆中鋒，形成筆意生澀滯留的嚴謹畫風。生前為江蘇省國畫院副院長。