巴伯洛·畢加索 (西班牙)Pablo Picasso，Spanien 這也是畢加索晚年的“步兵”“隊(duì)列”中的一個(gè)——但顯然是其中已經(jīng)衰老不堪的一個(gè)。在他的軍刀柄上，一只白色的鴿子正在小憩，喝著他遞上去的一碗水——作為和平的使者，鴿子一直是反戰(zhàn)與反暴力的象征，它的翩然降臨使拄劍的老兵看起來(lái)更象一名和平的衛(wèi)士。 在整個(gè)畫(huà)面的灰色背景前，這位身著藍(lán)衣的老兵神情悲慘，眼下的皺紋和灰白的頭發(fā)使他比褐柄的軍刀看起來(lái)更加蒼老。所有的滄桑和“戰(zhàn)功”都已成為往事——累了，困了，一切都無(wú)所謂了…… 畫(huà)中老兵的面部還帶有立體派早期的形式分析的特點(diǎn)：但畫(huà)面衣物的線條刻畫(huà)則表明畫(huà)家至死都在不斷地突破自我，試圖“發(fā)現(xiàn)”新的藝術(shù)形式——這是一個(gè)藝術(shù)家“天經(jīng)地義首要的任務(wù)”(塞尚)。

　　畢加索一生中風(fēng)格變幻莫測(cè)，關(guān)于他的各種藝術(shù)難題至今仍無(wú)人能夠完整解讀。1967年以后的畢加索在風(fēng)格上繼續(xù)創(chuàng)新的同時(shí)，在題材上卻一直對(duì)“步兵”形象情有獨(dú)鐘——深埋在畫(huà)家靈魂深處的“西班牙情結(jié)”愈老愈精神，“步兵”形象卻隨著畫(huà)家死神的臨近而漸趨衰頹，就象這位《帶鳥(niǎo)的步兵》。