《錦繡河山》作于1952年，這一年賀天健61歲，他在自傳中評(píng)價(jià)六十歲到七十歲是藝術(shù)生命中最為激蕩的十年，“在藝能上起著大變特變的感情”。在這期間，賀天健跟隨畫(huà)家團(tuán)走訪祖國(guó)大好河山，以全景山水的宏大構(gòu)圖詮釋社會(huì)主義建設(shè)的勞動(dòng)成果，將現(xiàn)實(shí)主義元素融入頗具古意的重巒丘壑中。

1952年，亞洲及太平洋區(qū)域和平會(huì)議在北京召開(kāi)，賀天健為此次大會(huì)創(chuàng)作巨幅全景工筆重彩山水畫(huà)《錦繡河山》，作品長(zhǎng)149.4厘米、寬360.7厘米，以金碧山水的恢弘瑰麗、大氣磅礴描繪出社會(huì)主義建設(shè)的繁榮景象。作品以大青綠山水格式加以金色皴，在山石棱角及樹(shù)葉上加金色勾，使整體畫(huà)面仿佛沐浴在金色的陽(yáng)光中，絢爛奪目。橫幅構(gòu)圖突出了平遠(yuǎn)的意象，更能表現(xiàn)山脈綿延、云霧繚繞、草木繁盛的中式圖景，體現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的精神性格。

在畫(huà)面結(jié)構(gòu)上，賀天健采取開(kāi)合式、犄角式的章式，山巒、云霧、樹(shù)石層疊掩映，高低錯(cuò)落，虛實(shí)相生。在表現(xiàn)內(nèi)容上，畫(huà)面左下角，一條公路蜿蜒入畫(huà)，從視覺(jué)上被山體分為兩段，前一段路上有兩輛插著紅旗、滿(mǎn)載工人的運(yùn)輸車(chē)，后一段路上有位老農(nóng)駕馬車(chē)前行，車(chē)上馱滿(mǎn)了裝材料的麻袋。畫(huà)家在布局與構(gòu)思上體現(xiàn)出傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)在內(nèi)容上“留白”的巧思，體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一方面他抓取工人與農(nóng)民奔赴勞動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)的趕路過(guò)程進(jìn)行表現(xiàn)，將正式參與勞動(dòng)的火熱場(chǎng)面進(jìn)行留白；另一方面他將人物放置于畫(huà)面的左下角，著墨細(xì)致但尺寸精微，畫(huà)面的視覺(jué)主體讓位于山水風(fēng)景的描繪，將建設(shè)大好河山的主體——廣大勞動(dòng)人民，進(jìn)行留白。如此，更能凸顯出社會(huì)主義建設(shè)的勃勃生機(jī)，所謂意在筆外，賀天健對(duì)于傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)從筆法到內(nèi)容的理解，無(wú)疑是深刻的。

1959年，賀天健在北京舉辦個(gè)人畫(huà)展。傅抱石在《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表《筆墨當(dāng)隨時(shí)代——看“賀天健個(gè)人畫(huà)展”有感》（1959年8月25日）一文，贊賞賀天健花甲之年仍筆耕不輟，對(duì)中國(guó)畫(huà)革新所作出的不懈努力，得失寸心知，文章結(jié)尾處總結(jié)道：“脫離時(shí)代的筆墨，就不成其為筆墨。賀老的成功處，我想就在這兒吧。”賀天健可謂是中國(guó)山水畫(huà)的集大成者，也是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的探索者，他的藝術(shù)歷程在一定程度上是20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)發(fā)展史的縮影。

（撰文/魏思明）