作為對(duì)五年以來(lái)工筆畫領(lǐng)域內(nèi)創(chuàng)作成果和創(chuàng)作隊(duì)伍的整體檢閱，由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)、江蘇省文化和旅游廳主辦，中國(guó)文聯(lián)美術(shù)藝術(shù)中心、江蘇省美術(shù)館承辦的第十二屆中國(guó)工筆畫作品展，以“工成當(dāng)代固本開新”的學(xué)術(shù)主題和約500件參展作品的體量規(guī)模，及其風(fēng)格多樣、個(gè)性鮮明的藝術(shù)探索，傳遞出響應(yīng)時(shí)代、守正創(chuàng)新的創(chuàng)作導(dǎo)向，同時(shí)也建構(gòu)呈現(xiàn)了一個(gè)傳統(tǒng)與時(shí)代深度對(duì)話的宏闊視覺(jué)空間。

回望20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代化演進(jìn)歷程，東西之爭(zhēng)和古今之辯，構(gòu)成了中國(guó)畫革新拓進(jìn)最為主要的坐標(biāo)和參照，而工筆畫的復(fù)興和發(fā)展，正是其中的先鋒和顯流。在傳統(tǒng)繪畫文脈之中，工筆畫以其“三礬九染”“工而入逸”的創(chuàng)作特點(diǎn)和美學(xué)理念，不僅能在尺素之間完成對(duì)物象形神的精微表現(xiàn)，于方寸之內(nèi)盡顯天地大美，更包含著畫家對(duì)于“道”與“技”的辯證認(rèn)識(shí)和深度實(shí)踐，承載著中華民族之于自然和自我的獨(dú)特感悟，成為東方哲學(xué)中“格物致知”“盡精微而致廣大”的生動(dòng)體現(xiàn)。正是因?yàn)檫@種觀照現(xiàn)實(shí)的視野，和嚴(yán)謹(jǐn)、精微而深刻的創(chuàng)作范式，使得工筆畫在近現(xiàn)代以來(lái)的文化轉(zhuǎn)型潮流中，以汲古開新、融匯中西的姿態(tài)，構(gòu)成了中國(guó)畫之中最具有變革意味的版塊之一。在當(dāng)下文化交融、思潮碰撞的時(shí)代語(yǔ)境當(dāng)中，更是被賦予了主題延展與形式媒介創(chuàng)新的無(wú)限可能。

本屆工筆畫作品展所呈現(xiàn)的，正是這種傳統(tǒng)的工致之美和深度的時(shí)代思考相交織的斑斕視覺(jué)圖景，其中不僅有對(duì)傳統(tǒng)工筆繪畫歷史文脈的續(xù)接，更有對(duì)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注。許多作品具有題材之新、語(yǔ)言之變、意蘊(yùn)之深的品質(zhì)，或在微觀的細(xì)致刻畫中提煉出宏觀的時(shí)代之思，或于精妙的色彩暈染里寄托厚重的人文關(guān)懷，賦予這門古老的繪畫藝術(shù)以嶄新的敘事維度和飽滿的情感深度。

而面對(duì)圖像時(shí)代以來(lái)，工筆畫創(chuàng)作中愈發(fā)凸顯的過(guò)度制作性等問(wèn)題，許多作品也有意從不同的視角提供視野和策略，而這種回應(yīng)所呈現(xiàn)的，不僅是從技法層面對(duì)“工筆”和“寫意”二元分科局限性的彌補(bǔ)，更包含著身為創(chuàng)作者面對(duì)圖像時(shí)代乃至AI時(shí)代的文化思考與創(chuàng)作自覺(jué)。

與此同時(shí)，青年工筆畫家銳意進(jìn)取的創(chuàng)作面貌，也成為展覽中值得注意的現(xiàn)象。他們的作品以敏銳的藝術(shù)感知、開放的創(chuàng)作視野和探索精神，為工筆畫創(chuàng)作注入了鮮活的時(shí)代氣息，不僅從青年的視角重新詮釋了傳統(tǒng)的藝術(shù)精神，更以新媒介重構(gòu)視覺(jué)時(shí)空的實(shí)驗(yàn)性探索，彰顯出工筆畫與世界藝術(shù)接軌的新質(zhì)潛能。我們有理由相信，在老、中、青三代畫家齊頭并進(jìn)的發(fā)展格局之下，展覽所呈現(xiàn)的工致之美和時(shí)代之思，除了學(xué)術(shù)層面的總結(jié)，更包含著對(duì)工筆畫藝術(shù)在未來(lái)發(fā)展前景的憧憬和展望。